电话海外中间号码段1186是哪里的,国外118是什么号码

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于电话海外中间号码段1186是哪里的的问题，于是小编就整理了3个相关介绍电话海外中间号码段1186是哪里的的解答，让我们一起看看吧。

1. 苏大是江苏大学还是苏州大学？哪个更好一点？
2. 在乔治城大学 (Georgetown University) 就读，是怎样一番体验？
3. 南宋时期张即之书法革新新在哪里？

苏大是江苏大学还是苏州大学？哪个更好一点？

苏大是指苏州大学，她比江苏大学更好

1、从大学排名的角度对比，苏州大学要比江苏大学更好一些。

2、在江苏的招生数据

历史类

江苏大学：2022年最低分498分，位次为38505名。

苏州大学：2022年最低分554分，位次为9867名。

在江苏招生时，苏州大学历史类的分数线已经超过了江苏大学。

对于江苏省历史类高三考生来说，苏州大学要比江苏大学更好、更难考。江苏大学和苏州大学相比较，要更好考一些。

物理类

江苏大学：2022年最低分446分，位次为153843名。

在乔治城大学 (Georgetown University) 就读，是怎样一番体验？

谢谢邀请，我们经过研究提出以下观点，希望能够解决您的问题。

著名美剧《The good wife》中女主角进入了芝加哥顶级的律师事务所，身为公司合伙人的Will问道：“你大学是在哪里就读的？”“我是乔治城大学毕业的”，合伙人笑道：“我也是，那里的法律是最好的。”

其实，我国外交部长王毅也受国家公派在乔治城大学外交学院学习过，然而国内许多人却对这座坐落于华盛顿市中心地区的大学不甚了解。

你能想象一座大学就在离白宫两英里处不远的地方吗？

乔治城大学位于华盛顿特区的市中心，距白宫仅两英里左右。

南宋时期张即之书法革新新在哪里？

张即之是南宋末的代表书家。彼时，宋朝已奄奄一息，而书法也因轻技法重性情而江河日下。对于张即之的书法，书界有两种截然不同的看法。

一种认为，其书法字形结构皆与其父张孝伯相似，除用笔更短促尖利、粗细对比更为强烈外，几乎没有太多自创，相较其叔父、宋代中兴四大家之一张孝祥，更是难望其项背。

持此观点者认为，其书法特点，或说是缺点，就是拘谨小巧。点画质量高，起止干净利落。笔触总体上短小，结构单一方正，至多只略呈扁形，过于程式化。

同时过于讨巧于粗细对比。这种手段来自米芾，但老米手段极多，笔法丰富，而张即之则没有他的技法与才情。

另一种观点认为，他是南宋后期振兴书法艺术的革新家。他以张孝祥书法为主调，参以晋唐笔法，加之禅宗哲学思想的影响，形成了独特的艺术风格与境界，自成一家体系。

我认为，南宋末年，书风衰落，在这一时期内，张即之是力挽狂澜的革新家。但从整个书法史而言，显然，他还谈不上创新，自囿于樊笼而不能展拓。

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感谢悟空问答小秘书的邀请。

我是汶水才子。我来回答南宋张即之书法革新在哪里？回答如下：

张即之，字温夫，爱国词人张孝祥的侄子。

张即之的书法在南宋时期，可以说是誉满天下。如当时与南宋对立的远在北方的金人，都想方设法的寻张即之的字。

他学习欧阳询、褚遂良，到晚年师从米芾，自成一家，擅长写擘窠大字，写匾额就像书小楷，丰碑巨刻，散流江右。传世墨迹有《金刚经》《杜诗断简》等等。重点革新在于以下：

一是大字奇趣横生，熟而不滑，运笔坚实俊健，轻重、徐疾随即运用自如，加之飞白运用恰当，增加字的遒劲气韵。

二是小楷字用笔青劲，结构严谨，雅而劲，谨而厚，结字用笔以骨力为胜，运笔笔画粗壮细支变化奇端，灵动平和，善于侧锋。

感谢邀请，我是古风书法，一名书法教师。

唐代书法是极度繁荣的。楷书在唐朝发展到顶峰，出现欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等大家，唐代草书也出现空前繁荣的局面，出现张旭、怀素、贺知章、孙过庭等大家。书法发展到宋朝，只能从夹缝中求发展，出现以尚意为代表的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、薛绍彭等行书大家，宋代楷书无典型代表人物，草书之有黄庭坚独自一人支撑宋朝草书。但宋代书法在行书方面也出现空前繁荣的局面。书法至南宋，虽有南宋四家，但四家实为北宋尚意余绪，无真正意义上的发展。南宋四家尚且如此，张即之书法更谈不上什么革新了。

张即之书法初学唐人，后学米芾。擅长楷书和行书，楷书结构严谨、端庄，尚有可取之处，大字行楷则用笔枯燥，近于刻露，毫无温润典雅之感。

总结：张即之与书法，无革新之处。在整个宋代书坛无论地位还是水平，皆算不上出类拔萃。如果硬说革新的话，大概是其书学理念融合了佛教禅宗的哲学思想，以及在没落的南宋书坛，力挽狂澜，振兴书法艺术的精神吧！
张即之作品一
张即之作品二
张即之作品三

谢谢你的邀请。朋友们大家好！我是千千千里马。张即之的书法成就应该不在米芾之下。

张即之出身于官宦世家家学渊源，他也是名门之后。唐代大诗人张籍是他的前九世祖。父亲也是一个书法家。所以，良好的家学给他的书法成就，天生就创造了很高的一个艺术平台。

不过，他并没有固步自封，墨守成规，而是广***博取，得众家之精华，最终成一家之体。

宋代的书法按照现代人习惯性说法是“尚意”，所以，各具意态的书风下，也不免柔媚有余而雄健不足。

例如，米芾、蔡襄、苏轼、黄庭坚都是取法魏晋风骨较多，追求潇洒放达的笔意特深。

唐代颜真卿的那种正大气象，你无论如何是不会在“宋四家”的书法中找得到的。

张即之一反前贤书风，追求一种古朴雄茂的正大气象了。笔法厚重之间，以圆求方，结构开张冲和，用墨枯润调和，大有开张天岸马的味道。

这是宋代的柔媚之风所十分稀缺的一些艺术元素。

大概只有陆游的书法，还有一些与张即之相近的情趣。

除了笔法结体是尽量体现一种正大气象，张即之的用墨也是饱和之中见枯润，大有水石相间之趣。

中国书法在唐代时，大家辈出，如欧阳询、颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良等，开创了书法盛世的局面，然而到了宋代时却有了颓废的趋势，再到南宋时，常年战乱，政治经济急剧衰落，书法方面更是逐渐萧条沉寂，也正是在这个时候，张即之出现了，“以善书闻天下”，书法称雄一时，且承前启后，勇于革新，影响了元明清以后数百年书法艺术的发展。

张即之，字温夫，号樗寮，1186年出生于历阳（今安徽知县），生于名门显宦家庭，为参知政事张孝伯之子，爱国词人张孝祥的侄子，系中唐著名词人张籍的第八世孙。他的父亲因力主振兴宋室，统一国家，遭众奸所嫉，曾多次受到打压排挤，其父过世后，张即之因父荫官至两浙转运使，历官监平江府粮科院、将左监薄、司农寺丞。特授太子太傅，直秘阁致仕。后知嘉兴，以言罢官。史称其“性修洁，喜校书，经史皆手定善本。”《宋史.本传》评价他“以能书闻天下”，“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。女***与南宋处于敌对地位，虽然远在北方，但也对无张即之的书法翰墨不惜以重金购求之。

张即之初学唐人书法，后力致汉魏碑刻，经两晋有回到唐朝，从中汲取了奇巧险峻的部分，然后又以雄浑强健的笔力，脱去诸家的影响，另辟蹊径，终于成为一代大家。当时全国的丰碑巨匠，用的大多是张即之的字，时人学字也多以张即之为楷模。

张即之的书法当时不仅对于国内有影响，甚至不少日本人也远渡重洋来寻求墨宝。张即之对于这些求书者，也总是热情招待，立即挥笔，让这些人满意而归。而对于一些豪门权贵，以权势重金索书者则往往置之不理，也因此遭到了不少人的嫉妒和诽谤，宋广昌说：“书法高古，名重四夷，上禁止之，虽千金欲求，一时不易得也”。

因而，张即之的书法在当时和后世都遭到不少人的攻击或贬仰，即便如此，宋元明清几代，很多人也都十分推崇张即之的书法，不少人也是因学他的书法而成名。

如欧颜柳赵四大家中，元代的赵孟頫，早年力学古代名碑帖，书艺成熟，但如何脱去旧时面貌，自成一家，却是时常困扰他的问题，后因细心思索观察，认准了张即之书法内干丰富，变化多端的特点，于是苦学，终于成为一代大家。清董其昌也是因为反复临摹张即之的书法，而后颇有所获，深有体会。另清初四大家的王梦楼，早年学褚遂良，行学“兰亭”，后以学董其昌书法过渡，却得不到预期的效果，转而学张即之，于是便风神具备，俊逸天成。

“楷书严正削削，不似有宋诸家全以行草破楷法也。”

这是清代书家，鉴赏家何绍基评价张即之楷书的话，他也一再将张即之的字与苏黄米蔡等人书法作比较。苏东坡等人的书法强调灵感，重视意趣，张即之则不然，把“功力”放在第一位，坚持以“楷法御行草”，学习唐人严整的法则，而后博取众长，自成一家，从唐人书法中解脱出来，为书法艺术的开展开创了新的途径。张即之的书法传世作品，有《汪氏保本庵记》、《大字杜甫试卷》、《金刚经》、《李伯嘉墓志》及多种尺牍等。

书法史学评论者常说“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明清尚态”，而张即之便是开创了元明清书法尚情态先河的一代***，而这也便是张即之书法革新所新到的地方。

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